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20号分部接到任务：前往泰国曼谷，救出英国大使的女儿、菲利普·洛克和罗宾·福斯特的老朋友克洛伊·福斯特。表面看来，这只是一起失踪人口案件，实际上却是一起大规模恐怖袭击的第一步。20号分部找到了关押她的地点，但在突袭中绑匪带着克洛伊逃走了。迈克尔·斯通布里奇、达米安·斯科特和朱莉娅·里奇蒙德确定主要绑匪是雷·麦克昆，并在夜总会跟踪他，在他身上安装了跟踪器。然而，麦克昆很快意识到自己被跟踪了，试图再次带着克洛伊逃跑，同时要求福斯特把炸弹带去他与朝鲜人谈判的大使馆里。斯科特和斯通布里奇必须在不到十五分钟的时间里找到麦克昆，并与当地一个团伙对抗。他们最终救出了克洛伊并逮捕了麦克昆，但洛克未能阻止福斯特引爆炸弹，炸死了福斯特和一名将军。。1987年，加斯帕尔·诺埃夹着40分钟长度的电影炸弹《马肉》（Carne）进驻了戛纳电影节，拉开了他对社会宣战的序曲。《马肉》开始就是血淋淋的杀马镜头，诺埃采用了后来成为主流电影时髦的“主人公冷叙述法”（《天使爱美丽》的开场叙述），讲述一个马肉店小老板、一个面无表情、缺乏情调、内心封闭的屠夫，日复一日、年复一年过着枯燥生活。面对女儿越来越成熟的肉体他产生了无以自拔的欲望，最终他误以为女儿被人强奸而把屠刀插进了那个家伙的嘴巴。影片弥漫着压抑、干燥、冷冽的气息，画面始终弥漫着血污一样的红，一种暴雨过后阴沟翻滚的腐朽气息，一副肆无忌惮的颓废和末世色彩。奇怪的机位（经常切掉人的眼睛）、僵直的动作，影片除了少量从广播里传出的音乐，令人印象最深的就是不断出现的沉重顿音，让人害怕和不安。 《马肉》在视听语言和社会批判上的直接性令人猝不及防、目瞪口呆。影片开始就明目...。